Inhalt Sie lesen in dieser Ausgabe unter anderem In eigener Sache Ende eines Jahres Reportage Das Wandern ist des Bläsers Lust … 4 6 Fachberichte 10 Jazz-Improvisation, Teil 1 13 crescendo … aus dem Notenschrank Stabführerlehrgang in Erwitte-Schmerlecke 16 Warum wir im Musikverein keine Führungskräfte, sondern Manager brauchen 18 Volksmusikerbund NRW Der Anfang ist gemacht PLAY! 2022 – die Preisträger zu Gast in Winterberg „The Greatest Showman“ und „Mary Poppins“ beim Landesspielleute-Korps NRW Auswahlorchester sucht Verstärkung Für euch unterwegs Stürmisch verzauberte Reise ins neue Jahr mit dem Landesblasorchester NRW Bestes Wetter, gute Stimmung und vierzehn Jubilare Vollesrohr Blasmusik Jugendseite Jugendpolitische Zukunft Gemeinsam Gestalten Für Euch unterwegs – November-Dezember 2022 Ideen, Themen und Material für 2023 Starke Jugendstrukturen für 2031 Gipfel-Treffen in Berlin als Highlight im Bildungsprogramm Aus den Kreisverbänden Die Berichte aus den Kreisverbänden 20 21 23 24 25 25 27 28 30 30 31 32 32 34 Überregional Amateurmusik wird sichtbar 47 Nachlese Fachbereichstagung: Wechsel im Leitungsteam der Spielleutemusik 47 48 Hilfen für Musikvereine Veranstaltungs- und Seminarkalender Veranstaltungskalender Seminarkalender 2 49 49

In eigener Sache Frank Lübberding Aus den Kreisen Ende eines Jahres Mit dem Jahr 2022 en- dete auch ein Jubilä- umsjahr. Näheres dazu in unserer Online-Ausgabe. Außerdem berichten wir über Pal- men in Bayern und einen Instru- mententag in Ahaus. Jubiläumsjahr ging zu Ende Im Dezember ging für das Tam- bourcorps „Siebengebirge“ Tho- masberg 1922 ein spannendes Jahr zu Ende. Sie feierten ihr 100. Jubiläum mit einer Vielzahl an Ak- tivitäten, über die sie in unserer Crescendo auch ausführlich be- richteten. So auch in dieser On- line-Ausgabe. So gab es unter an- derem einen Festgottesdienst, woran sich Musikerinnen und Mu- sikern aus vier Blasorchestern, ei- nem Tambourcorps, dem katholi- schen Kirchenchor und Gesang der Evangelischen Kirche beteiligt haben. Die ganze Vielfält in die- sem für alle Teilnehmer turbulen- ten Jahr präsentierte das vom Ver- ein veranstaltete Oktoberfest „mit typischen bayrischen Spezialitä- ten und echtem Münchner Okto- berfestbier vom Fass“, wie in dem Artikel zu lesen ist. Es war offen- bar ein schöner Abend, an dem die Gäste „einen Abend mit Mu- sik, verschiedenen Spielen und Auftritten genießen“ konnten. Ein Höhepunkt war zweifellos die bayerische Trachtengruppe „D’Schellenberger“, die „mit spontanen Tanzeinlagen, Schuh- plattlern, eingeübten Choreogra- phien und dem Holzhacker, bei dem ein fünd Meter langer Holz- stamm auf der Bühne während des Tanzes zerhackt wurde,“ das „gewisse Etwas in den Abend“ brachten. Dieses so ereignisrei- che Jubiläumsjahr endete schließ- lich mit einem Großen Zapfen- streich am 26.11.2022. Es betei- ligten sich noch die Bergkapelle „Vereinigung“ 1903 e.V. Birken- Honigsessen, die Siegburger Fun- ken „Blau-Weiss“ von 1859 e.V., die Feuerwehr Königswinter und beim anschließenden Festkom- mers der Musikzug Bergklänge Heisterbacherrott. Mit einem mu- sikalisch abwechslungsreichen Programm und den Ehrungen für langjährige Vereinsmitglieder en- dete ein Jahr, das sicherlich allen Beteiligten lange in Erinnerung bleiben wird. So blickt das „Tam- bourcorps „Siebengebirge“ Tho- masberg 1922 e.V. voller Stolz auf ein erfolgreiches Jubiläums- jahr zurück und freut sich, nach der weihnachtlichen Ruhepause, auf die Auftritte im Karneval.“ Dem ist nichts mehr hinzuzufü- gen, außer der Hinweis an unsere Leser und Leserinnen auf die On- line-Ausgabe. Die Lektüre lohnt sich! Unter Palmen in Bayern In der ersten Septemberwoche 4 vergangenen Jahres verbrachte das Jugendblasorchester St. Mi- chael Lendersdorf 1970 drei Tage in Lechbruck am See. Es gab „tol- le Aktivitäten, spannende Ausflü- gen mit neuen Freunden - und na- türlich viel Musik. Was das genau heißt, schildern unsere Musik- freunde und -freundinnen in ihrem lesenswerten Online-Artikel. So ist es kein Wunder, dass der JBO- Vorsitzende Yannick Fackeldey auf die Tage in Bayern mit folgenden Worten zurückblickte: „Es war eine rundum gelungene Reise! Das Orchester ist noch einmal mehr zusammengewachsen und wir können auf wundervolle Erin- nerungen in Lechbruck zurückbli- cken!“ So freut sich unser JBO Lendersdorf aus dem Kreisver- band Düren schon heute auf den Gegenbesuch aus Lechbruck – und bedankt sich noch bei den Unterstützern und Sponsoren die- ser Reise. In der Online-Ausgabe klären wir übrigens auch das Rät- sel um die Palmen in Bayern. Wir wünschen eine gute Lektüre. www.vmb.nrw www.crescendo.nrw Ihr Zugang zur Online-Ausgabe · www.crescendo.nrw aufrufen · Wählen Sie die gewünschte Aus- gabe. Es wird automatisch die passende Version für PC, Mobil- telefon oder Tablet herunterge- laden.

Reportage eine Selbstverständlichkeit. Wandermusikanten aus der Pfalz bereisten Deutschland, Europa, die ganze Welt. Häufig ka- men sie wohlhabend zurück und brachten Geld nach Hause, das in der armen Heimat dringend ge- braucht wurde. Ihnen ist ein eige- nes Museum gewidmet, das „cres cendo“ für seine Leserinnen und Leser besucht hat. Die Ausstellung Das Musikantenland-Museum auf der Burg Lichtenberg gibt einen Oliver Loos Das Wandern ist des Bläsers Lust … Was sich gerade so merkwürdig liest, war über 100 Jahre lang Überblick zur Geschichte der Wan- dermusikanten in der Westpfalz. Seit 1984 werden hier zahlreiche Exponate aus dem ehemaligen Besitz der Musikerfamilien ge- zeigt, die Einblick in das Leben der Menschen geben, die so be- rühmt waren, dass eine ganze Ge- gend in der Westpfalz nach ihnen benannt wurde: das Musikanten- land. genannt, egal woher sie wirklich kamen. Bis heute gibt es in der schönen Gegend Musiker und In- strumentenbauer, viele sind Nach- fahren der wandernden Musiker und konnten dem Museum inte- ressante Exponate zur Verfügung stellen. Die Anfänge Hier ernährte die Musik zahlrei- che Dörfer, das bekannteste ist und war Mackenbach. Zeitweise waren bis zu einem Viertel der Be- völkerung des Dorfes Musiker oder Instrumentenbauer. Wander- musikanten aus der Pfalz wurden überall nur „die Mackenbacher“ Das 19. Jahrhundert war im deutschsprachigen Raum eine Zeit voller Umbrüche. Zu Anfang des Jahrhunderts gab es zahlrei- che landwirtschaftlich geprägte Kleinstaaten, am Ende ein verein- tes Deutsches Reich, eine Nation. Mit der Dampfmaschine kam die industrielle Revolution und verän- derte die Welt wie nichts zuvor. Doch viele Gegenden Deutsch- lands waren bitter arm, Missern- ten und Überbevölkerung mach- ten die Not noch größer. Arme Menschen zogen vom Land in die Stadt, wo sie sich bessere Le- bensbedingungen erhofften, an- dere wanderten aus. Auch die Pfalz war so eine arme Gegend, von dort emigrierten so viele Men- schen nach Amerika, dass der Be- griff „Palatines“ – Pfälzer – ein Sy- nonym für deutsche Auswanderer wurde. Doch es es gab auch andere „Bewegungen“. Die Menschen in der Pfalz sind lebensfroh und s o o L r e v i l O d n u m u e s u m d n a l n e t n a k i s u M Lebensnahe Präsentation: Eine Bläsergruppe beim musizieren, dem „ständeln“, im Museum und „live“ auf einer Fotografie 6 : s o t o F

Reportage Die Kapellen wurden größer, … … spielten in Zirkussen … … oder als Militärkapelle Das Repertoire Ursprünglich spielten die Wander- musiker ihre regionale Volksmu- sik, die allseits beliebten Märsche und spielten mit Polka und Walzer zum Tanz auf. Für die Feste der Gegend natürlich genau das rich- tige Repertoire. Wer sich aller- dings in der Fremde bewähren wollte, musste sich musikalisch weiterbilden. Beispielsweise wur- den aktuelle Melodien aus Opern und Operetten vom Publikum ge- wünscht, Walzer von Johann Strauss und anderen bekannten Komponisten erfreuten sich gro- ßer Beliebtheit. Das stellte die Ka- pellmeister vor ein Problem, denn es war nicht möglich, einfach No- ten für die passende Besetzung zu kaufen. Sie mussten selbst ihre Noten schreiben, eigene Ar- rangements aus Partituren oder Klavierauszügen anfertigen. Das dazu benötigte musiktheoretische Fachwissen war offenbar vorhan- den, wie die noch erhaltenen Stimmbücher zeigen. In diesen wurden die einzelnen Stücke auf- geschrieben, später konnten da- raus Stimmauszüge gefertigt wer- den. Die Kapellmeister waren flei- ßig, durchschnittlich 300 Num- mern hatte jede Kapelle im Re- pertoire. Heute sind insgesamt fast 6.000 überlieferte Titel be- kannt, etwa 10 Prozent sind echte Eigenkompositionen. Genau diese Flexibilität beim Repertoire unterschied die pfälzer Musiker von vielen regionalen Ka- pellen in Europa. Wenn sie aktu- elle Melodien im Angebot hatten wurden sie bei Engagements be- vorzugt, zudem konnten sie höhe- re Preise verlangen, insbesondere dann, wenn wenigstens der Kapell- meister sich in der Landessprache verständigen konnte. Als Neben- effekt trugen Musiker zur musika- lischen Bildung der Zuhörer bei, denn das weniger betuchte Publi- kum konnte sich keinen Abend im Konzert- oder Opernhaus leisten, und wo hätte man eben diese Stü- cke sonst hören können? Ein wenig anders war das Re- pertoire bei Reisen in die USA. Hier trafen die Musiker auf euro- päische Emigranten, die glücklich waren, wenn sie Lieder aus der Heimat hören konnten. Volks- und Marschmusik standen hoch in der Gunst. Ein besonderes Highlight war es, wenn im Stück die Ku- ckuckspfeife zu hören war. Der ty- pische Ruf dieses Vogels, der in Europa den Frühling ankündigt, fehlte vielen in der neuen Welt, und der Klang der kleinen Pfeife drang direkt in die Herzen der Hei- matflüchtlinge und öffnete ihre Geldbeutel. Reisende Musiker haben schon immer Musik der Gegend, in der sie sich gerade aufhielten, ins ei- gene Repertoire aufgenommen. Die Kaffeehausbesetzung mit zwei Geigen und Gitarre war eine Ausnahme Bei den Kapellen, die durch die USA reisten, hielten frühe Formen des Jazz wie Cakewalk oder Rag- time Einzug, die sie dann mit in die Heimat brachten. Wenn sie denn zurückkamen. Mancher Mu- siker ist geblieben, fand eine fes- te Anstellung in Symphonieor- chestern oder am Broadway, was ein Beweis für die hohe Qualität der Musiker ist. Der Niedergang Der erste Weltkrieg bereitete dem Wandermusikantum ein jähes Ende, gerade als dieses auf dem Höhepunkt der Bekanntheit ange- kommen war. Die jüngeren Män- ner wurden zum Kriegsdienst ein- gezogen, die Grenzen waren ver- schlossen. Wer sich gerade im Ausland befand konnte nicht mehr zurück oder wurde sogar eingesperrt. Viele Musiker, die sich in den USA befanden, sollten ihre Heimat nicht mehr wiederse- hen, da sich musikalisch attrakti- ve „Jobs“ boten. Nach den mageren Jahren der Nachkriegszeit konnten die Kapel- len nicht mehr an die früheren Er- folge anknüpfen, mechanische Musikinstrumente und das Radio waren eine neue Konkurrenz, der Kinofilm bot anderweitige Unter- haltung. 1935 mussten die Mu- siker der Reichsmusikkammer beitreten oder ihren Beruf aufge- ben, 1939 wurden sie wieder aus- geschlossen und hatten so jede Lebensgrundlage verloren. s o o L r e v i l O d n u m u e s u m d n a l n e t n a k i s u M Frauen als Musikerinnen waren eine Seltenheit Große Kapelle, großes Publikum. Freiluftkonzerte waren die Regel … go marching in. In den USA waren Märsche genauso beliebt wie in Deutschland 8 : s o t o F

Fachberichte Bernd Nawrat Jazz-Improvisation (Teil 1) Liebe Leserinnen und Leser, in den nächsten Crescendo Ausgaben möchte ich einen möglichst praxisnahen Versuch einer Einführung in die Jazz-Improvisation unternehmen. Das Thema Blues als sehr prägende Sonder- form des Jazz werde ich dabei ganz zum Schluss behandeln, obwohl der Blues bei der Entwicklung des Jazz mit am Anfang stand. amerikanischen Sklaverei zurück. Anfang des 17. Jh. bis zum Verbot der Einfuhr von Sklaven im Jahr 1808 wurden acht Millionen Afri- kaner*innen als Sklaven nach Amerika deportiert (die Sklaverei war durch das Einfuhrverbot aber noch nicht beendet). Die afrikani- schen Menschen brachten ihre Ri- tuale, ihre improvisierte und sehr rhythmusbetonte Musik mit. Hier trafen also zwei völlig unter- schiedliche Afroamerikanern aus. Bevor wir nun loslegen, müssen wir noch ein paar Regeln für die Notation der Akkorde besprechen. Leider gibt es hier keine interna- tional standardisierte Schreibwei- se. Im Kasten unten findet ihr ei- nige Beispiele zu Dreiklängen. Auf ein Beispiel mit Vier- klängen verzichte ich hier. (Abb. 1) Kulturen aufeinander: Die improvisierte und rhythmusbeton- te afrikanische Musik und die no- tierte europäische Musik mit gleichmäßigen, symmetrischen Metren, bei der die Melodie viel wichtiger war als der Rhythmus. Zudem waren die Tonsysteme nicht miteinander kompatibel. Aus diesen Differenzen entstand der Blues mit seiner spezifischen Bluesharmonik und den soge- nannten „Bluenotes“. Die folgenden Akkordbezifferun- gen werde ich zukünftig verwen- den. Im Jazz kommen Dreiklänge eher selten vor. Der Standardak- kord ist der Septakkord (Vier- klang). Ihm kann man weitere Op- tionstöne hinzufügen. (Abb. 2) Für den einen oder anderen von Euch mag die Tabelle von Akkord- bezeichnungen vielleicht zu viel auf einmal sein. Seht es als Ta- belle zum Nachschauen und nicht zum Auswendiglernen an. Ich wer- de Euch alle eingeführten Akkorde zusammen mit den Tonleitern Schritt für Schritt beschreiben. Die Improvisation ist ei- nes der wesentlichen Merkmale des Jazz. Hier eine kurze Definition: „Improvisation (von ital. improv- visare = aus dem Stegreif spielen, reden usw.) bedeutet Gleichzeitig- keit von musikalischer Erfindung und klanglicher Realisierung. In der außereuropäischen, vornehm- lich in der vorderasiatischen Mu- sizierpraxis ist derlei Gleichzeitig- keit stets erhalten geblieben, wäh- rend sie in der abendländischen Musik spätestens seit dem 17. Jh., auch in Folge zunehmender schriftlicher bzw. druck- technischer Fixierung der Musik, an Verbrei- tung und Bedeutung verlor. Die Kunst der Improvisation umfasst sowohl spontan erfundene und unmittelbar realisierte Musik wie spontane Umspielung, Auszierung oder Variierung vorgegebener me- lodischer oder rhythmischer Grundmuster.“ 1) Die Entstehung des Jazz Die Entstehung des Jazz geht auf die kulturellen Auswirkungen der Die Anfänge der Entstehung des Jazz gingen also von den Abb. 1: Beispiele zu Dreiklängen C C- C min C mi Cm C dim. C- (b5) C min (b5) C- (5-)(-5) C sus4 C5 C+ C aug C sus (ohne Terz) C (#5) C4 C (5+)(+5) Abb. 2: Akkordbezeichnungen, wie sie im Text verwendet werden Abb. 3: Nonenakkorde 10 Ein paar Infos … … müssen noch sein: Auch in Klammer angegebene Akkordtöne sind verbindlich: Cm7(b5), siehe Abb.2. Die Angaben b5 und #5, +5, er- setzen die reine Quinte. Das „b“ bedeutet tiefalteriert, also um ei- nen Halbton tiefer, das + oder # bedeutet hochalteriert, also einen Halbton höher. Die Ziffer 7 be- deutet immer eine kleine Sep- time. Für die große Septi- me gibt es verschiedene Schreib- weisen: Cmaj 7, C j7, CΔ7, C MA7; wir verwenden die erstge- nannte Schreibweise. Die Ziffer 6 steht immer für eine große Sexte. Die Ziffer 9 steht immer für eine große None (Sekunde). Die Nonenakkorde kennzeich- net man in der Regel nur mit der Ziffer 9. Die Septime ist dabei in- clusive. Einzelne Zusatztöne, die einem Akkord hinzugefügt werden, kennzeichnet man mit „add“ (engl. hinzufügen) und der Ziffer des Akkordtones. (Abb. 3) Auch bei den Optionstönen b9 und #9 findet man in der Notation Unterschiede: C7b9 - C7(b9) - C7/b9 Die einen schreiben mit, ande- re ohne Klammer. Akkord-Skalenlehre Die Jazz-Theorie wird bestimmt durch eine Akkord-Skalen Lehre. Jeder Akkord ist Bestandteil einer entsprechenden Skala. Der Be- griff Skala ist gleichbedeutend mit dem Begriff Tonleiter. Bei der Ak- kordanalyse wollen wir deshalb auch wissen, welches Tonmaterial für die Improvisation zur Verfü- gung steht. In späteren Kapiteln wirst du sehen, dass man auch hier einige individuelle Spielräume hat. Wir müssen uns aber zuerst einmal mit den Grundlagen befas- sen. Wir betrachten immer beide Seiten, den Akkord und die damit

Fachberichte Abb. 8: Autumn Leaves Abb. 10: Barbados Abb. 9: Skalen zu Autumn Leaves Abb. 11: Skalen zu Barbados Durtonleiter mit allen Umkehrun- gen. Bezogen auf die erste Reihe bedeutet dies: C- Dur mit D-Do- risch, E-Phrygisch, F-Lydisch, G-Mi- xolydisch, A-Äolisch, B(H)-Lokrisch. Anders gesagt: Spiele hier eine C-Durtonleiter einmal von C, dann von D, von E, von F, von G, von A und von B(H) aus. Sinnvoll wäre es, nach der Tonleiter den ent- sprechenden Grunddreiklang zu spielen. Auf die 1. Aufgabe bezo- gen wären dies: C-Dur, D-Moll, E- Moll, F-Dur, G-Dur, A- Moll, B(H)- gisch, Lydisch, usw. Übungen hierzu kannst Du un- ter folgender Mailadresse (natür- lich kostenfrei) anfordern: musik@bemona.de Wenn Deine verfügbare Übezeit für derartig umfangreiche Übun- gen nicht ausreicht, konzentriere Dich auf eine kleinere Anzahl gän- giger Tonarten. Zum Beispiel: C- Dur, F-Dur-Bb-Dur, Eb-Dur. Du kannst diese Übungen auch auf mehrere Tage verteilen. vermindert. Später kommen dann die Septakkorde dazu: Cmaj7, Dm7, Em7, Fmaj7, G7, Am7, Bm7(b5): B-D-F-A 1. Übungsvariante: Spiele eine ganze Reihe in Ionisch, dann in Dorisch, Phrygisch, Lydisch, Mixo- lydisch, usw. Bezogen auf die ers- te Reihe bedeutet dies: C-Dur, F- Dur, Bb-Dur, usw., dann C-Dorisch, F-Dorisch, Bb-Dorisch, usw. Spiele dabei auch den entsprechenden Dreiklang, später den Septakkord auf dem Grundton, z. B. C-Do- risch: C – Es – G – (Bb) 2. Spiele Melodien in jeder Ton- art, also in Ionisch, Dorisch, Phry- Hierzu habe ich einige Übun- gen zusammengestellt. Allerdings nicht instrumentenspezifisch, son- dern einmal im Violinschlüssel und einmal im Bassschlüssel. Diese Übungsmuster musst Du dann an den Tonumfang Deines Instruments anpassen. Zum Schluss möchte ich Dir zwei Ausschnitte aus Jazzstan- dards zeigen: Autumn Leaves von Johnny Mercer (Abb. 8 und 9) Stufenakkorde: IIm7, V7, Imaj7, IVmaj7 Barbados von Charlie Parker (Abb. 10 und 11) Hier haben wir eine I – II – V – 12 I Verbindung (F – Gm – C7 – F). Hier ist also Gm7 zweite Stufe von F-Dur (dorisch) und nicht 6. Stufe von Bb-Dur (äolisch) oder gar 3. Stufe von Eb-Dur (phry- gisch). Du findest hier ein interessan- tes Stilmittel. Ein Motiv wird hier über verschiedene Harmonien gespielt. Die II-V-I Harmo- niefolge wirst Du in vie- len Jazzstandards vorfin- den, sowohl in Dur als auch in Moll. Der obenstehende Standard „Autumn Leaves“ beginnt mit dieser Akkordfolge. In der nächsten Cre- scendo-Ausgabe wer- den wir den Schwer- punkt auf genau die- se Akkordverbindun- gen legen. Dabei werden wir die ersten vollständi- gen Jazzstandards behan- deln und hier neben der Analyse auch ein paar Improvisationsansätze besprechen. Dieser Einstieg war ein bisschen theorie- lastig, das ist aber notwendig. Solltest Du ernsthaft an einer praktischen Um- setzung interessiert sein, solltest Du Dir jetzt schon Gedanken darüber machen, mit welchen „Playalongs“ Du arbeiten könn- test. Wie gesagt, in der nächsten Ausgabe geht es um die II-V-I Ver- bindungen in Dur und Moll. Ein praktisches Training mit einer Rhythmusgruppe (Piano, Schlag- zeug, Bass) wäre sehr zielführend. Ich verwende ein Programm, mit dem man sehr schnell Harmonie- folgen von Übungen, Jazzstan- dards oder Ausschnitten davon eingeben kann. Aus einer Vielzahl an Rhythmusgruppen kann ich mir dann die in der Stilart passen- de Rhythmusgruppe he- raussuchen. Dazu kann ich schnell per Mausklick die Tonart und das Tempo ver- ändern. Das sind ideale Trainingsvoraus- setzungen. Zum Schluss wün- sche ich Dir viel Spaß und Erfolg bei Deinem Weg zur Jazzimprovisa- tion. Quellen: 1) Das neue Le- xikon der Mu- sik in vier Bänden - Band 2, limi- tierte Sonderausga- be zur neuen MGG auf der Basis von Ho- negger/Massenkeil, Verlag J. B. Metzler Stuttgart/Weimar, 1996 2) Joachim-Ernst Berendt (1922 – 2000) – Was ist Jazz? CD1 (von 2), MPS, 1977 musik@bemona.de

Fachberichte Melodien, reiche Harmonik, rhyth- mischen Energie und viel Spaß beim Musizieren. Das Werk ist im Schwierigkeitsgrad 3 eingestuft und dauert gute 5 Minuten. Es wurde in Auftrag gegeben von der Eureka High School Band in Eure- ka, Illionois. Aufbau und Wirkung „Joyfully“. Freudig, im mittleren Tempo, beginnt die „Quixotic Epi- sode. Acht fanfarenartige Takte leiten ein. Ab Takt 9 definiert ein stringenter Rhythmus wohin die Reise geht und spätestens ab hier wird klar, dass der Dreiertakt das bestimmende Element, wenn man so will, des ersten Satzes, das A Teil, ist. 1. Satz, Teil A, Takte 13 – 44/48 Nachdem das hohe Blech in der fanfarenartigen Einleitung zu- nächst seine Schuldigkeit getan hat und das mittlere Blech (incl. Saxophone), gemeinsam mit dem Schlagwerk, die rhythmisch, me- trische Arbeit übernimmt, präsen- tiert das hohe Holz in mittlerer Lage über 8 Takte das eigentlich recht ruhige erste Thema, das aber seine Verwandtschaft zur Ein- leitungsmotivik nicht verleugnen kann. Das 3er-Metrum gibt dem ganzen Szenario ein gewisses Pri- ckeln, einen reizenden, vorantrei- benden Scharm. Die Trompeten stützen den un- mittelbar folgenden, zweiten Ein- satz dieses Themas. Bereichernd flankiert die Tenorpartie (Blech) mit einer kleinen Gegenstimme, aus der Substanz des Themas. In 29 übernehmen Saxophone, Hörner und Bariton mit einer zwei- ten melodischen Idee, quasi ei- nem zweiten Thema, bevor 37 das erste Thema wieder aufgegrif- fen wird, um dann im rallentando in einen 4er-Takt überführt zu wer- den, der den zweiten Satz vorbe- reitet. Präzise Tempoangaben im rallentando erwecken Aufmerk- samkeit und sind nicht unwichtig für den Aufbau und die Entwick- lung des langsamen Satzes. 2. Satz, Teil B, 49 – 103 „Gently“ (Tempo 68) beginnt über 10 Takte (2 + 8) eine Melo- die im 4er-Takt, die mit kurzen No- ten auf betonten Zählzeiten Span- nung entwickelt und so auch den Taktwechsel elegant überbrü- ckend vermittelt. In diesen ersten Takten des langsamen Satzes er- möglicht Motivik und Dynamik, den langsamen Satz ja zunächst nur einleitend, schon einen enor- men Spannungsbogen. Ab 59, „andante espressivo“, etabliert sich über 8 Takte ein ru- higes, nun auftaktiges Thema. Ge- boren aus der Klarinette, klangvoll weiter ausgebaut im kompletten Holzregister. Poco piú mosso wird dieser melodische Gedanke, bei voller Partitur, angeführt von der Trompete, wieder aufgegriffen und weiterentwickelt. Piú Mosso errei- chen wir die Dynamik forte, erle- ben ein kurzes, romantisch-dra- matisches Aufbäumen, komple- mentär dialogisierend angelegt, und finden auch gleich wieder Be- ruhigung, unterstrichen von ab- flauender Dynamik und langsame- ren Tempo. Ab 84 geht´s wieder zurück zu „andante espressivo“ ins mf. Die melodische Grundsubstanz wird weitergesponnen und auch hier, bei voller Partitur, mit kleinen klangsteigernden, komplementär angelegten Gegenstimmen (ho- hes Holz), angereichert. Über ein rallentando erreichen wir wieder das „Gently“ (Tempo 68), uns bereits bekannt aus Takt 49 – 58 und hier schließt sich dann auch dieser Kreis. 3. Satz, Reprisensatz A´, 104 – 152 104: Vier, sich teilweise über- lappende Viertaktgruppen im „tempo primo“ leiten die Reprise ein. Zunächst mit der reinen Sub- stanz der Einleitung, dann aber sich rhythmisch raffiniert wan- delnd. Zum eindeutigen Grund- rhythmus im Schlagwerk gesellen sich, im Stile von Glockenklängen, Trompeten und Bariton, die durch- aus eine gewisse rhythmische Un- ruhe verbreiten. Die dritte Vier- taktgruppe sorgt aber schnell für eindeutige Beruhigung, bereitet einen Tonartwechsel vor und etab- liert in der letzten Viertaktgruppe den prägenden Rhythmus beider Ecksätze. 120: Der Wiederaufgriff des Themas legt die melodische Ver- antwortung in zunächst noch mil- de Trompeten und Hörner, denen neben dem harmonischen Rhyth- mus eine kleine Gegenmelodie in der Klarinette und Querflöte zuge- stellt wird. 128: Dies verwandelt sich nun in den Wiederaufgriff des eigent- 14 lich substanzgebenden Einlei- tungsmotivs. Im Blech geht es in Sachen Artikulation und Dynamik etwas pointierter zur Sache. Me- lodisch entwickelt sich eine kleine Schlussgruppe, die sich kurz im molto rallentando staut, um dann 142 das Werk in der Coda befreit auslaufen zu lassen. Schlussbetrachtung Robert Sheldon, Steven Reinecke, James Swearingen, nehmen wir einmal diese drei Komponisten aus dem amerikanischen Lager. Sie sind regelmäßige „Grad 3 – Lieferanten“ und können, genau wie andere Komponisten auch, ih- ren Personalstil nicht verleugnen. Sie kennen ihr Metier, wissen um Stärken und Schwächen der En- sembles und befeuern die Szene immer wieder mit neuen Werken, die sie ggf. auch gerne „persona- lisieren“, da ihnen Kompositions- aufträge zu Teil werden. „Quixotic Episode“ ragt für mich ein wenig heraus aus der amerikanischen „Grade 3-Mas- se“. Da ist zunächst der frische A-Teil im 3er-Takt. Wie oft musi- zieren wir im 2er und 4er, wie sel- ten dagegen im 3er. Der ruhige Mittelteil (im 4er) nimmt recht gro- ßen Raum ein und macht aber auch etwas daraus. Er ist nicht einfach nur „schön“. Dirigent und Orchester haben viele Möglichkei- ten musikalisch zu arbeiten und können individuelle Stärken pfle- gen. Die Reprise bedient sich auch hier wieder eines rhythmisch betonten „Anlaufs“, doch erledigt das in diesem Werk nicht vorder- gründig alleine das Schlagwerk. Die Blechbläser sind raffiniert rhythmisch gefordert. Der Dreier- effekt tut auch hier sein Übriges. Die blumig formulierten Ver- sprechungen im Klappentext des Werkes, ich hatte mir erlaubt sie, nicht ganz ohne ironische Hinter- gedanken, im Abschnitt „Idee“ zu erwähnen, kann man als erfüllt bestätigen. Zur literarischen The- menvorgabe fällt mir weniger ein. Eingangs fehlte auch nicht der Hinweis, dass das ganze Spaß machen sollte. Ja, so ist sie, die amerikanische Herangehenswei- se. Americans like easy way. Mit dieser recht oberflächlichen Info- politik, oder nennen wir es viel- leicht besser „Marketing“, tue ich mich grundsätzlich ein wenig schwer. Dazu stehe ich und werde mich da auch so schnell nicht än-

Fachberichte Georg Giannakis Stabführerlehrgang in Erwitte-Schmerlecke Dirigent, Taktgeber, musi- Rahmen eines ganztägigen Pra- xis-Lehrgangs in Erwitte-Schmer- lecke von einem Profi vermittelt bekommen. der heraus. Das Kommando und das Sagen hat nämlich einzig und allein der hochkarätige Referent, der sogleich Spielmannszugleiter des Musikkorps der Bundeswehr ist. Akteuren. Auf einen theoretischen Block verzichtet er jedoch ganz bewusst. Getreu dem Motto „Learning by Doing“ – also lernen mittels Nachmachens und eigen- ständigen Ausprobierens – will er kalischer Leiter – es gibt viele Begriffe, die den Tambourmajor in seiner Funktion umschreiben. Doch trotz der un- terschiedlichen Betitelung, muss In symmetrisch angeordneter Formation haben sich die Teilneh- Foto mit allen Teilnehmerinnen und Teilnehmern die an vorderster Front eines Tam- bourkorps oder Spielmannzuges marschierende Person eines in gleichem Maße beherrschen: Den richtigen Umgang mit dem Tam- bourstab. Die entsprechenden Grundlagen haben am 22. Okto- ber 2022 13 angehende und be- reits aktive Tambourmajore im mer des Stabführerlehrgangs vor Oberstabsfeldwebel Armin Jakobi postiert. Ohne jegliche körperliche Regung und stillschweigend ste- hen sie auf dem Vorplatz des Schmerlecker Bürgerzentrums. Lediglich die einfallende Herbst- Sonne kitzelt den Kursteilneh- mern ein Blinzeln ihrer Augenlie- Auch wenn es vermessen wäre, an dieser Stelle von militärischem Drill zu sprechen, so führt der aus Siegburg angereiste Lehrgangs- leiter der Gruppe dennoch rasch vor Augen, dass er ein Freund von Grundtugenden ist. Disziplin, Fleiß und ernsthaftes Mitmachen – das verlangt Armin Jakobi von seinen den Teilnehmern das Stabführer- Wissen rein praktisch vermitteln. „Achtung, aufgepasst“, ruft der Oberstabsfeldwebel dann der Rie- ge lauthals zu und bringt seinen Tambourstab, zwecks Vorführung der entsprechenden Zeichenab- folge, in Position. „Eins, zwei, drei – und raus und hoch“, schwingt Übungseinheiten 16 Oberstabsfeldwebel Armin Jakobi

Fachberichte Alexandra Link Warum wir im Musikverein keine Führungskräfte, sondern Manager brauchen Wie jetzt. Führungs- Teambasiertes Vereinsmanagement (Teil 1) Wenn wir dies nun in ein hierar- chisches Modell hineindenken, kommen wir sehr schnell zu dem Schluß, dass an der Spitze des Vereins nicht der 1. Vorstand oder Präsident steht, sondern der Ver- Führungskräfte sorgen dafür, dass ihre Ziele erreicht werden – meist so, wie die Führungskraft selbst es im Sinn hat. Die Vereinsziele bzw. die Mission wird jedoch von jedem Verein selbst definiert – kräfte und Manager sind nicht das Glei- che? Wieso wird dann immer von Vereinsführungskräften gespro- chen? Wieso legen manche Ver- bände Wert darauf, Führungskräf- te auszubilden? davon zu sehen ist, welche „Vor- stände“ im Sinne des BGB §26, 1 und 2 als gesetzliche Vertreter gewählt sind. In diesem Paragra- fen ist übrigens auch geregelt, dass ein „formaler“ im Sinne von Seit vielen Jahren beschäftige ich mich schon damit, wie die Ver- einsorganisation so aufgestellt werden kann, dass die Aufgaben auf so vielen Schultern wie mög- lich verteilt wird. Wenn wir uns die Vorstand- schaften der Musikvereine anse- hen, so haben schon viele auf Teamarbeit in unterschiedlichen Ausprägungen und Zusammenset- zungen umgestellt. Aber die meis- ten arbeiten noch nach dem her- kömmlichen Modell 1. Vorsitzen- der, 2. Vorsitzender, Kassierer, Schriftführer, x aktive Beisitzer, x passive Beisitzer. Das Ergebnis ist nahezu bei beiden Modellen aufgeblähte Vorstandschaften von bis zu 12 Mitgliedern (oder mehr). Sehr oft sitzen in den Vorstand- schaften Personen, denen keine konkreten Aufgaben zugeordnet sind. Also quasi mehr oder weni- ger „nur mitschwätzen“. Selbst die Musikvereine, die schon teil- weise teamorientiert sind, konn- ten sich noch nicht von gewissen „Ämtern“ verabschieden. Die Nachteile einer großen Vor- standsriege liegen auf der Hand: • Terminfindungsschwierigkeiten • Sitzungen können ewig dauern • In den Sitzungen sitzen immer Personen, die für gewisse Ta- gungsordnungspunkte nicht notwendig sind • Sitzungsmüdigkeit hemmt die kreative Zusammenarbeit • Meist wird nicht gearbeitet, son- dern lediglich Informationen ausgetauscht Die Einwendungen gegen eine Verschlankung: „Aber wir brau- chen doch Personen, die die viele Arbeit erledigen.“ Ja, aber die müssen nicht Vorstände oder Teil der Vorstandschaft sein. Zunächst einmal möchte ich feststellen, dass die Organisation des Vereins mit der Verteilung der anstehenden Aufgaben separat 18 „gesetzlicher“ Vorstand aus meh- reren gleichberechtigten Personen bestehen kann. Wenn wir weiter ins Gesetzbuch schauen, stellen wir fest, dass die „Macht“ in den Händen der Mit- gliederversammlung liegt. Darauf anschließend hier die Definition von „Verein“ aus dem Gabler Wirt- schaftslexikon: „Charakterisierung: i. S. des BGB ist ein Verein eine auf gewis- se Dauer berechnete Personen- vereinigung mit körperschaftlicher Verfassung (= Satzung), die als einheitliches Ganzes gedacht wird, daher einen Gesamtnamen führt und im Bestand vom Wech- sel der Mitglieder unabhängig ist. Vereine werden von Mitgliedern getragen, von denen „alle Macht ausgeht“. Sie bestimmen in Ver- sammlungen über Satzungen und Grundsatzfragen, wählen die nachgeordneten Organe (Vor- stand, Präsidium) und kontrollie- ren deren Aufgabenerfüllung. …“ ein im Ganzen. Der Verein besteht aus der Summe seiner Mitglieder. Besser gefällt mir diese Vorstel- lung: Der Musikverein an sich steht mit seinen Zielen oder – besser formuliert – mit seiner Mission, die im Zusammenspiel mit Qualitäts- und Wirtschaftlich- keitskriterien definiert wurde, im Zentrum. Ihn umgibt idealerweise eine Organisationsstruktur mit verschiedenen Bereichen oder Teams, die aus Teammitgliedern bestehen, die jeweils wiederum Arbeitsgruppen bilden können. Die Bereiche funktionieren selbst- organisiert. Die Person, mit der größten Kompetenz in diesem Be- reich, fungiert als Manager dieses Bereichs. Die Manager der einzel- nen Bereiche bilden die „Vor- standschaft“. Warum spreche ich von Mana- gern und nicht von Führungskräf- ten? Nun, das Wort „Führungs- kräfte“ impliziert, dass diese Per- sonen sagen, wo es langgeht. also von den Musikerinnen und Musikern selbst. Es braucht des- halb lediglich Personen, die dafür sorgen, dass die Aufgaben, die den einzelnen Bereichen zugeord- net wurden, erledigt werden. Ma- nager eben. Schon in der Defini- tion des Vereins nach Gabler wird von „… kontrollieren deren Auf- gabenerfüllung”. Da steht nichts von Führung … Wenn wir eine höhere Beteili- gung an den außermusikalischen Aufgaben im Verein möchten, dür- fen wir die Musiker, die sich idea- lerweise selbst den einzelnen Be- reichen zuordnen, nicht als „Be- fehlsempfänger“ oder „Ausführen- de“ betrachten. Verantwortung ab- geben, selbst gestalten lassen. Es gibt kein falsch, es gibt nur ein anders. Bzw. Fehler dürfen ge- macht werden, aber nur um an- schließend gleich zu analysieren, warum dieser Fehler passiert ist, um daraus zu lernen und nicht um einen Schuldigen anzuprangern.

Volksmusikerbund NRW Frank Lübberding Am Möhnesee ging es um die Zukunft des Verbandes Der Anfang ist gemacht Videokonferenzen sind Der Strategie-Entwurf ist aber von der Definition unserer Ziele und den zukünftigen Verbandsstruktu- zwar auch ganz schön, vor allem weil man sich die Anreise zu Veranstaltungen er- sparen kann. Auf unseren Auto- bahnen ist bekanntlich wieder so viel los, wie vor der Pandemie. Trotzdem lohnte sich der Weg zum Landesvorstand am zweiten No- vember-Wochenende vergangenen Jahres ins Haus Griese am Möh- nesee. Aus ganz Nordrhein-West- falen waren die Landesvorstands- mitglieder nach zweijähriger Pau- se angereist, um sich wiederzu- sehen oder endlich kennenzuler- nen. Im persönlichen Gespräch nimmt man immer etwas mit, etwa Anregungen für den eigenen Kreisverband oder den Verein. Die Bedeutung dieser informellen Kontakte ist nicht zu unterschät- zen, auch wenn die Tagesordnung in der Vorstandssitzung abgear- beitet werden musste. Sie war gut gefüllt, wenn auch ein Thema im Vordergrund stand: Die Zukunfts- werkstatt präsentierte die Ergeb- nisse ihrer Arbeitsgruppen. Sie hatten sich unter der Moderation von Martin Sabel mit den Per- spektiven eines Verbandes im Umbruch beschäftigt, dass trotz der Einschränkungen in der Pan- demie. Für dieses großartige En- gagement fanden die Mitglieder der Zukunftswerkstatt den einhel- ligen Respekt der Vorstandsmit- glieder. Die Ausgangslage soll mit ei- nem Zitat aus der großen Studie von Hans-Walter Berg über die „Gegenwart und Zukunftsperspek- tiven“ der „Instrumental- und Chorvereine in Nordrhein-Westfa- len“ aus dem Jahr 2010 skizziert werden. Damals gab es zwar schon eine zunehmende Regulie- rungsdichte und bürokratische Vorgaben, aber Berg stellt vor zwölf Jahren folgendes fest: Die häufig vernommene Klage, „Vor- standsmitglieder ließen sich we- gen des starken Arbeitsaufwan- des und wegen bürokratischer Fesseln nicht besetzen“, werde durch die Umfrage in nur gerin- gem Maße bestätigt. Immerhin sähen „drei von vier Vereinen kei- ne Schwierigkeiten, erfahrene Ver- einsmitglieder aus den eigenen Reihen für ein Ehrenamt im Vor- 20 stand zu gewinnen.“ Hand aufs Herz: Könnten wir das heute noch genauso feststellen? Und wie sieht das in den Kreis- verbänden und den Lan- desmusikjugenden aus, die das Rückgrat unse- res Verbandes sind? Es ist nicht mehr selbstver- ständlich, was lange Zeit als selbstverständ- lich galt. Daran ist nie- mand schuld, es ist der Gang der Zeit. Die Le- bensumstände haben sich verändert, das Be- rufsleben hat sich ver- ändert, genauso wie die Prioritäten im Privatle- ben. Vieles unter einen Hut zu bringen, fällt heu- te schwerer als es frü- her war. Und die guten alten Zei- ten waren auch nicht besser, son- dern anders. Professionelle Unterstützung, die Geld kostet Vor diesem Hintergrund stellten die fünf Arbeitsgruppen in und am Möhnesee ihre Ergebnisse vor. Sie behandelten die Themen Struktur im Verband, Identifikati- on, Kommunikation, Finanzen und Digitalisierung. Über die Landes- geschäftsstelle können unsere Leser die entsprechenden Mate- rialien beziehen, sie sind eine loh- nende Lektüre. Sie können hier nicht im Detail vorgestellt werden, aber am Beispiel „Digitalisierung“ lässt sich gut die Problemlage identifizieren. Natürlich ist der Ver- band in den vergangenen Jahr- zehnten mit der Zeit gegangen. Einladungen werden nicht mehr mit der Briefpost verschickt und das Fax-Gerät wird auch nicht mehr genutzt. Aber Olaf Biermann (Kreisverband Ruhr) beschrieb als Projektleiter der Arbeitsgruppe un- sere Defizite, nicht zuletzt beim immer komplexer werdenden The- ma Datenschutz. Biermann skiz- zierte die „Hauptaufgabenkomple- xe“ mit den Begriffen Standortbe- stimmung, Strategie-Entwurf und Strategie-Umsetzung, um schließ- lich über eine auf zukünftige Auf- gaben angepasste IT zu verfügen. so Schulte. Wie lösen wir also das Problem? Eine Erhöhung der Landesförderung wäre ein gutes Signal, aber ist aktuell nicht zu erwarten. Des- halb, so auch die Idee aus der Arbeitsgruppe Finanzen der Zukunfts- werkstatt, die „Entlas- tung der Kreisverbände von den Verwaltungsauf- gaben“, damit sie in Zu- kunft mehr Zeit für ihre musikalischen Aufga- ben haben. Um das zu gewährleisten, benötigt aber der Landesver- band die nötigen Finanz- mittel, um die organisa- torischen Voraussetzun- gen zu schaffen. Das könnte, so wurde es auch im Landesvorstand disku- tiert, etwa eine Verwaltungspau- schale der Mitgliedsvereine sein. Es stellt sich dann natürlich die Frage, ob diese Freistellung der Kreisverbände von der weiter zu- nehmenden bürokratischen Be- lastung Spielräume für eine Um- verteilung der finanziellen Mittel im Verband schaffen. Am Ziel än- dert sich nichts: Der Verband wird weiterhin sein vielfältigen Service- leistungen anbieten: Von den Fort- bildungsmaßnamen über die Sparkassenversicherung bis zu den Ehrenzeichen für langjährige Vereinsmitglieder. Es reduziert sich aber der bürokratische Auf- wand für Kreisverbände und Mu- sikvereine, und zugleich die recht- lichen Unsicherheiten bezüglich der aus der Politik kommenden Vorschriften. Faktor im Leben unserer Städte und Gemeinden Darüber wurde im Landesvor- stand mit großer Leidenschaft, aber auch viel Einsicht in die Handlungszwänge diskutiert. Im kommenden Jahr wird es die wich- tigste Aufgabe sein, diesen Ball aufzunehmen und weiterzuspie- len, um es einmal in der Sprache der Kollegen vom Sport auszudrü- cken. Es gab noch weitere The- men zu besprechen, wie die eines Landesmusikfestes. Bedauerli- ren abhängig. Das wiederum be- trifft Fragen unseres verbandli- chen Selbstverständnisses („Identität“) genauso wie die Fi- nanzierung. Eines ist aber auch klar. Die IT lässt sich heute nicht mehr Feierabend konzipieren und umsetzen. Sie braucht professio- nelle Unterstützung, die aber Geld kostet. Aber Geld ist ein knappes Gut, gerade und trotz einer aus dem Ruder laufenden Inflation. In- sofern stellten sich die Arbeits- gruppen die Frage, ob unsere ge- genwärtigen Verbandsstrukturen dieser Herausforderung noch ge- wachsen sind. Unser Präsident Paul Schulte machte an einem konkreten Bei- spiel deutlich, worum es geht. Un- ser langjähriger Landesgeschäfts- führer Bernd Nawrat arbeitete wie alle seiner Vorgänger ehrenamt- lich für den Verband. Er wird im kommenden Jahr diese Funktion abgeben, nach langen Jahren ver- dienstvoller Arbeit im Präsidium des VMB NRW. Nawrat war – und ist es immer noch – mit seinen Mitarbeitern der Motor unseres Verbandes. Diese Position muss also neu besetzt werden, was an- gesichts der noch weiter zuneh- menden Aufgaben nur noch von einem hauptamtlichen Landesge- schäftsführer bewältigt werden kann. Das bedeutet aber einen Fi- nanzrahmen, der in der aktuellen Finanzierungsstruktur des Verban- des nicht abgebildet werden kann,

Volksmusikerbund NRW Aber auch in Sachen Instru- menten-Coaching standen echte Profis mit Rat und Tat bereit: Fa- bian Faupel für das Blech, Kerstin Engel für das Holz, Nils Schmidt- peter coachte die Schlagzeuger und André Becker stand für die Gesamtprobe am Notenpult. Sie teilten gerne ihr Wissen um die Instrumente und konnten auch bei Problemen helfend unter die Arme greifen. Während dort musiziert wurde, wurde andernorts gebastelt und gestaltet. Grafikdesignerin Anja Rickert hielt Plakate, Scheren, Stifte, und Klebestift bereit. Pas- send zum Stück und ihrem Auftritt konnten die jungen Musiker ein Plakat designen. Das sollte das jeweils vorgetragene Stück für das Publikum verständlicher machen und gab den Teilnehmern erneut die Chance sich selbst mit dem Stück genauer auseinanderzuset- zen. Auch hier hieß es: der eige- nen Kreativität freien Lauf lassen. So ging der erste Tag des Preis- träger-Wochenendes abwechs- lungsreich zu Ende. Alle fieberten dem zweiten Tag entgegen, stand doch jetzt das große Abschlusskonzert an. Doch bevor jeder einzeln sein Können unter Beweis stellen durfte, beka- men die Musiker zunächst ein professionelles Auftrittstraining. Fabian Faupel hatte wichtige Tipps im Gepäck: Wie präsentiert man 22 sich gut und locker auf der Büh- ne? Was hilft bei Lampenfieber und warum Nervosität gar nicht schlimm ist. Dann endlich war es soweit: das große Abschlusskonzert. Je- gen Stars hier ihr Können ab: ge- lernt ist gelernt. Auch die beiden Vizepräsiden- ten des VMB NRW Harald Franke und Annemie Lamsfuß zeigten sich begeistert von der Professio- dem VMB NRW-Programm. Und wie immer ist vor allem Kreativität gefragt. Jeder Teilnehmer erhält ein Feedback-Video der Jury mit Tipps und natürlich winkt wieder für die besten Darbietungen das der PLAY!-Preisträger durfte hier sein Stück selbst ankündigen und schließlich aufführen. Als ob sie nie etwas anderes gemacht hätten, lieferten die jun- nalität der Preisträger und lobten sie in einer kleinen Ansprache. Das also war PLAY! 2022. Aber es geht weiter. Auch 2023 steht der digitale Musikwettbewerb auf Preisträger-Wochenende. Wer bei PLAY! 2023 mitmachen möchte, kann dazu vom 20. März bis zum 14. Mai 2023 sein Teilnahme-Vi- deo einreichen. n n a m l e p p a K l e i n a D © : s o t o F

Auswahlorchester sucht Verstärkung Das Landesspielleute- Korps (LSK) NRW des Volksmusikerbundes NRW e.V. sucht immer wieder in- teressierte Musikerinnen und Mu- siker. Die nächste Möglichkeit da- bei zu sein, ist die Tagesprobe am 28.01.23 oder das Probewochen- ende in der Kolping-Bildungsstätte Coesfeld am 25. und 26.03.23. Die Anmeldung erfolgt direkt beim Orgaleiter des LSK NRW Klaus Tiffe per E-Mail. Gerne könnt Ihr Euch auch auf der Homepage im Bereich Termine di- rekt anmelden. Dort findet ihr auch weitere Informationen über das Landesorchester. Wir hoffen Euer Interesse ge- weckt zu haben und freuen uns auf Eure Rückmeldung. f u a l n A r a m t e i D d n u e f f i T s u a l K © : s o t o F k.tiffe@lsk-nrw.de https://www.lsk-nrw.de/ Volksmusikerbund NRW sich immer Musikinnen und Mu- siker für das Landesorchester in- teressieren und nach einer „Schnupperprobe“ gerne wieder- kommen. Das LSK NRW freut sich jederzeit über neue und interes- sierte Spielleute. In harmonischer Weise und Dank einer tollen Vorbereitung vor Ort durch Klaus Tiffe in Nottuln und Stefan Gerling in Ehringhau- sen, waren beide Proben sehr ge- lungen. Anfang dieses Jahres steht am 28. Januar 2023 eine Tagesprobe an. Das jährliche Pro- bewochenende in der Kolping-Bil- dungsstätte in Coesfeld ist für den 25. und 26. März 2023 ge- plant. Auftritte gesucht Gerne möchte das Landesspiel- leute-Korps NRW mal wieder ein Konzert spielen. Dazu suchen die Verantwortlichen Möglichkei- ten bei den Vereinen und Kreis- verbänden. Bei Interesse gibt es Informationen per E-Mail. Wir freuen uns auf Ihre Anfrage! info@lsk-nrw.de 24

Volksmusikerbund NRW te das Auswahlorchester nun eine Aufnahme einspielen und diese so einem breiteren Publikum zu- gänglich und zum neuen Aushän- geschild des Orchesters machen. Das speziell für das LBO NRW komponierte Werk stammt aus der Feder von Guido Rennert: Kla- rinettist, Arrangeur und Komponist (nicht nur) beim Musikkorps der Bundeswehr. Die Ouvertüre für Nordrhein-Westfalen, zum 75. Ge- burtstag des Bundeslands und zum 30. des Orchesters, ist eine Hommage an Landschaft, Men- schen, Kultur und Alltag. Wälder und Flüsse, Industriestandorte und Wirtschaftswandel werden, genauso wie Aspekte der kulturel- len Vielfalt und des gesellschaft- lichen Zusammenhalts, virtuos und unterhaltsam vertont. Im Mit- telpunkt steht eine Hymne für NRW, die das Werk ehrfürchtig, aber auch stolz mit Feierlichkeit erfüllt. Gewidmet hat das LBO die- ses Stück seinem langjährigen Manager Josef Heithausen, der dem Orchester nach wie vor sehr verbunden ist. In der weiteren Programmaus- wahl für die darauffolgenden Pro- jekte und Konzerte stehen unter anderem das von James Barnes arrangierte klangvolle Medley „The Wizard of Oz“ mit den schönsten Melodien aus dem be- kannten gleichnamigen Film so- wie die rhythmisch anspruchsvolle „Toccata Maccabaea“ von Con- stantin Hesselmann, der nicht nur Komponist und Dirigent ist, son- dern auch langjähriger LBO-Trom- peter. Gearbeitet wurde zudem an „Godspeed!“ von Stephen Melillo, einem der eigenwilligsten und er- folgreichsten US-amerikanischen Komponisten der Gegenwart. Sei- nen Kompositionen liegen stets tiefgründige philosophische Ge- danken zugrunde und der Zusam- menhang von Musik und Mathe- matik spielt in ihnen eine große Rolle. Dies gilt natürlich auch für das aktuell vom LBO erarbeitete Werk, das Teil der Kompositions- reihe Stormworks (zu Dt.: Sturm- werke) ist und damit hervorragend in unsere stürmischen Zeiten passt. Präsentieren möchte das Or- chester die Früchte seiner Arbeit selbstverständlich wieder auf der großen Bühne: Am 14. Mai findet in Düren ein Gemeinschaftskon- zert mit dem Sinfonischen Blas- orchester der Musikschule Düren statt. Zu Gast wird hier ebenfalls ein renommierter französischer Pianist sein, der zusammen mit dem LBO Gershwins weltberühm- te „Rhapsody in Blue“ zu Gehör bringen wird. Auch im weiteren Jahresverlauf wird es dem LBO NRW nicht lang- weilig werden, da sich noch einige spannende Projekte in der Pla- nung befinden. Ein weiterer Kon- zerttermin steht zum Beispiel schon am 4.

Volksmusikerbund NRW zeitgemäßen Amateurmusikmu- sizierens hören. Von Händel über Grainger bis Coldplay zeigten sie, wie Blech glänzen kann. Und „Groophonik“ ließ hören, was stimmlich und in der Bühnenprä- sentation in der Breitenkultur möglich ist. Das 24-köpfige Vo- kalensemble riss den Saal unter anderem mit einem Tanzfilm-Med- ley förmlich mit. Zum Ende der Darbietung durfte natürlich „Music“ von John Miles in einem A-cappella-Arrangement nicht fehlen. Die Jubilare erhielten die Pla- ketten aus der Hand der Staats- sekretärin im Ministerium für Kul- tur und Wissenschaft Gonca Tür- keli-Dehnert, die in ihrer Rede den kulturellen Wert ebenso wie die Gemeinschaft stiftenden Aspekte des Amateurmusizierens hervor- hob. In diesem Jahr wurden in Nordrhein-Westfalen mit der Zel- ter-Plakette der Kirchen- und Kon- zertchor Aplerbeck, der Männer- chor Bevergern, der Kirchenchor Zur Heiligen Familie Essen, der Volkschor Gehlenbeck e.V., dWSängergemeinschaft Jöllen- beck, der Stadtlohner Männerchor 1922 e.V. und Singen in Wacht- berg 1922 e.V. ausgezeichnet. Die Pro Musica-Plaketten konnten an die Harmonie Boke e.V., das Tambourkorps Hamminkeln 1922 e.V., das Mandolinen-Orchester 1921 Kuchenheim e.V., den Po- saunenchor Mennighüffen der Ev.- Luth. Kirchengemeinde Mennig- hüffen, das Mandolinen-Orchester Niederkassel e.V., gegr. 1920, das Trommler- und Pfeiferkorps Ophoven e.V. und das Tambour- corps „Siebengebirge“ Thomas- berg 1922 e.V. übergeben wer- den. Vollesrohr Blasmusik Bläserquintett „Reine Blechsache“ Kurzinterview mit dem Organisator Hendrik Vollmer Erstmals fand im vergangenen Herbst die Blasmusikmesse „Vollesrohr Blasmusik“ im Dorf-Münsterland. Der Landesgeschäftsführer des Volksmusikerbund NRW, Bernd Nawrat, führte ein Interview mit dem Organisator der Veranstaltung, Hendrik Vollmer. Bernd Nawrat: Lieber Hendrik, wir kennen uns schon sehr lange, ha- ben uns aber immer wieder für ei- nen größeren oder kleineren Zeit- abschnitt aus dem Auge verloren. Als ich von der Veranstaltung „Vollesrohr Blasmusik“ erfuhr und Dich als Veranstalter ausmachte, war ich doch im ersten Moment überrascht. Welche Beweggründe haben Dich dazu geführt, solch eine anspruchsvolle Veranstaltung ins Leben zu rufen. Hendrik Vollmer: Stimmt, uns ver- bindet eine gemeinsame Zeit im Militärmusikdienst, sowie gemein- same Aktivitäten im Volksmusi- kerbund NRW. Nach meiner Zeit als Klarinettist im Marinemusik- korps Wilhelmshaven habe ich die Chance genutzt und mich mit der Vermietung von Holz- und Blech- blasinstrumenten selbstständig gemacht. Aus dem StartUp ist ein kleines Unternehmen im Herzen des Münsterlandes geworden. Vollmer Instrumentenservice ver- mietet mittlerweile Musikinstru- mente im gesamten deutschspra- chigen Raum. Die Grundidee im- mer fest im Blick: Ein Instrument über einen längeren Zeitraum aus- zuprobieren, ohne es direkt kau- fen zu müssen. Besonders das interdisziplinäre Netzwerk aus Mu- sikwissenschaft und Musikpraxis hat zu der positiven Entwicklung beigetragen. Ich liebe Communi- tytreffen und den direkten Aus- tausch mit den Musikern. Die Ab- sage der Musikmesse Frankfurt überraschte mich. Ich wusste, dass der Besuchertrend in den letzten Jahren rückläufig war. Den- noch kam das recht kurzfristige Aus für mich überraschen. Für mich gehört ein branchenrelevan- tes Treffen von Produzenten und Musikern in jeden Kalender. Schon war die Idee für eine eige- ne Musikmesse geboren. Auch mein Team war direkt Feuer und Flamme und wir sind mit den ers- ten Planungsdetails im März ge- startet. Letztendlich haben wir eine Musikmesse mit einem Workshop-Event kombiniert. „Voll- esrohr Blasmusik – Das Messe- Event für Blasmusikbegeisterte!“ Besonders gefreut hat mich die Zusage von über 40 bekannten Musikinstrumentenherstellern so- wie Partnern der Blasmusikbran- che. Die gesamte Planung und Umsetzung einer Vision in nicht einmal sechs Monaten war ein lohnender Kraftakt für mein Team, 28

Jugend Jugendpolitische Zukunft Gemeinsam Gestalten Junge Menschen als gleichbe- Landesjugendring NRW stellt Weichen für die Zukunft Familien während der Pandemie unterstützt und entlastet haben. In dieser herausfordernden Zeit haben Sie einmal mehr bewiesen, wie wichtig Ihr Engagement ist.“ rechtigte Mitbestimmende in alle für sie relevanten Ent- scheidungsprozesse und -gremien einbeziehen: Das muss ganzheit- lich in alle bestehenden Struktu- ren implementiert werden, forder- te der Landesjugendring NRW auf seiner diesjährigen Vollversamm- lung in Duisburg. Diese stand im Zeichen der Zukunftsgestaltung der Jugendverbandsarbeit. Um die Jugendverbandsarbeit für die Zukunft zu rüsten, bedarf es neben einem dynamischen Kinder- und Jugendförderplan aus Sicht des Landesjugendrings NRW bestimmter Qualitätskrite- rien, um ab 2026 den Rechtsan- spruch auf Ganztagsförderung umzusetzen. Die Zusammenarbeit zwischen freien Trägern wie Ju- gendverbänden, Politik und staat- lichen Institutionen muss intensi- viert werden. Der Landesjugendring NRW en- gagiert sich seit jeher dafür, junge Menschen sichtbarer zu machen und sie an politischen Prozessen zu beteiligen. Guter Wille reicht dafür jedoch nicht, denn Partizi- pation ist kein schnell umzuset- zendes Wahlversprechen: Damit junge Menschen bei allen für sie relevanten Themen gleichwertig mitbestimmen können, muss da- für über Jahre hinweg eine Infra- struktur entwickelt, aufgebaut und gepflegt werden. Als zentrale Schnittstelle sieht der Landesju- gendring NRW hier die kommuna- len Jugendringe, die zwischen jun- gen Menschen und haupt- und eh- renamtlich Aktiven in der Jugend- arbeit sowie Politik und Verwal- tung vermitteln. Auf seiner dies- jährigen Vollversammlung be- schloss der Landesjugendring NRW daher ein Konzept, wie Par- tizipation ganzheitlich gestaltet werden kann. Grußwort von Lorenz Bahr, Staatssekretär des MKJFGFI NRW Lorenz Bahr, Jugendstaatsse- kretär des Landes Nordrhein- Westfalen, erklärte: „Die Arbeit der Jugendverbände in Nordrhein- Westfalen ist bundesweit beispiel- haft. Die Landesregierung wird Ih- nen auch in Zukunft ein starker Partner sein. Wir stärken die Ju- gendbeteiligung. Mit dem Aktions- plan Jugendbeteiligung werden wir Maßnahmen bündeln und gemein- sam mit allen Beteiligten entwi- ckeln. Daneben senken wir das Wahlalter auf 16 Jahre. Kinder und Jugendliche sollen aber auch vor Ort mehr als bisher mitwirken und mitentscheiden können. Wir prüfen daneben weitere Maßnah- men zur strukturellen Verankerung von Mitbestimmungs- und Betei- ligungsmöglichkeiten junger Men- schen. Ich möchte Ihnen an die- ser Stelle auch dafür danken, wie sehr die Jugendorganisationen die Kriterien für die Umsetzung des Rechts- anspruchs auf Ganztagsförde- rung Eine zukünftige Herausforde- rung für die Jugendverbände ist der Rechtsanspruch auf Ganz- tagsförderung ab 2026. Die der- zeitige Umsetzung der Ganztags- betreuung ist aus Sicht der Ju- gendverbände defizitär. Junge Menschen dürfen beispielsweise nur teilweise mitbestimmen, wel- che Angebote durchgeführt oder entwickelt werden. Nicht immer begleiten qualifizierte Fachleute die Angebote und außerschuli- sche Lernorte werden kaum ge- nutzt. Für die Ganztagsförderung ab 2026 fordert der Landesju- gendring NRW daher, Qualitätskri- terien zu entwickeln, die es den Jugendverbänden ermöglichen, sich im Bereich des Offenen Ganztags engagieren zu können. Dazu zählen die gleichwertige Zu- sammenarbeit von Schule und Ju- gendarbeit, die Berücksichtigung von Kernprinzipien der Jugendar- beit wie Partizipation und Freiwil- ligkeit sowie die regelmäßige Eva- luation der Angebote. Jugendpolitik gemeinsam zukunftsfähig ge- stalten Für eine starke Jugendpolitik sind Austausch und Zusammen- arbeit mit anderen freien und staatlichen Organisationen und Gremien im jugendpolitischen Kontext elementar. Daher sind seit jeher auf den Vollversamm- lungen des Landesjugendrings NRW Vertreter_innen dieser Orga- nisationen, Gremien und Politik eingeladen. Um diesen Gästen mehr Sichtbarkeit zu verleihen und den Austausch zwischen Ju- gendverbänden, Politik und Insti- tutionen zu fördern, konnten eini- ge von ihnen sich in diesem Jahr in Form von Kurzinterviews den Anwesenden vor-stellen: Mareile Kalscheuer vom LWL und Martina Leswange vom LVR, Dagmar Han- ses von Bündnis90/Die Grünen, Dr. Dennis Maelzer von der SPD, Tom Brüntrup von der CDU, Regi- na Kluck vom Freiwilligendienst NRW sowie der Kinder- und Ju- gendrat NRW. Für Euch unterwegs – November-Dezember 2022 Vollversammlung des Werner-Ch. Wamser, Landesju- gendleiter der LMJ NRW 12.-13.11. Landesvor - standssitzung des Volksmusiker- bund NRW 19.11. Landesjugendring NRW 15.12. Hauptausschusssitzung des Landesjugendring NRW Danica Dreisbach, Bildungsrefe- rentin LMJ Vorbereitungstreffen 03.11. „Organisationsentwicklung“, Lan- desjugendring NRW, digital 30 Projektvorstellung, Lan- Treffen der kl. Verbände 07.11. desmusikrat NRW, digital 12.11. Mitgliederversammlung 2022, LAG Musik, Dortmund 14.11. Landesjugendring NRW, digital 16.11. Vorbesprechung Vollver- sammlung, Landesjugendring NRW, digital 23.11. Infoabend Jugendleiter- Ausbildung (JULEICA) 2023, Lan- desmusikjugend NRW, digital Infoabend Jugendleiter- 28.11. Ausbildung (JULEICA) 2023, Lan- desmusikjugend NRW, digital AG Wirksamkeitsdialog, 01.12. AG Kommunale Jugend- politik, Landesjugendring NRW, di- gital 08.12. Landesjugendring NRW, digital 09.12. C-Lehrgang, Einheit „Ju- gendverbandsarbeit und Recht“, Landesmusikakademie, Bad Fre- deburg Treffen kl. Verbände, 12.12. Landesjugendring NRW, digital 13.12. Jugendpolitischer Fach- tag, Landesjugendring NRW, digi- tal 15.12. Hauptausschusssit- zung, Landesjugendring NRW, Dortmund

Starke Jugendstrukturen für 2031 Eine kleine Zeitreise unter- naus ermöglichen, beispielsweise in die politische Arbeit des Ver- bands. Neben inhaltlichen Inputs soll ein spannendes Rahmenpro- gramm geboten werden. Jugend nahmen die Teilnehmen- den der Herbstarbeitsta- gung der Deutschen Bläserjugend (DBJ) Anfang November in Greifs- wald. Sie entwickelten Szenarien, was in den nächsten zehn Jahren geschehen könnte und wie neuen Herausforderungen zu begegnen ist. Vorbild für das Verfahren war die Studie „Zivilgesellschaft im Jahr 2031“. Als Ausgangspunkt wurden je- weils verschiedene Umweltfakto- ren betrachtet, die sich momen- tan wandeln und denen die Ge- sellschaft unterworfen ist. Welche Auswirkungen das haben kann und wie darauf zu reagieren ist, waren Fragen an die Teilnehmen- den. Themen waren unter ande- rem die Situation der Jugend je- weils betrachtet im städtischen und im ländlichen Raum sowie die Bedeutung des digitalen Wandels. Um sich in der verändernden Welt zu behaupten, bedarf es auch der Reformfähigkeit in den eigenen Strukturen, ohne dabei die eigene Identität zu verlieren. Auf den Ergebnissen der Herbst- arbeitstagung wollen die Teilneh- menden weiter aufbauen. Die Sze- narien bieten spannende Denkan- sätze, um daraus Impulse für die Arbeit in der Gegenwart und neue Forderungen an Dritte abzuleiten. Beraten wurde außerdem über den Jugendleiter*innen-Gipfel, den die DBJ vom 15. bis 17. Sep- tember 2023 in Berlin veranstal- tet. Diskutiert wurde über die Chancen und Ziele. Die DBJ möchte mit Verantwortlichen in der Arbeit mit Kindern und Ju- gendlichen in Musikvereinen in den Austausch treten, ein bundes- weites Netzwerk schaffen und ei- nen Blick über den Tellerrand hi- J B D © : s o t o F Gipfel-Treffen in Berlin als Highlight im Bildungsprogramm Die Deutsche Bläserju- reihen angeboten, die sich mit Prävention, Elternarbeit und Nach- wuchsgewinnung befassen. chen, beispielsweise in die politi- sche Arbeit des Verbands. Neben inhaltlichen Inputs soll ein span- nendes Rahmenprogramm gebo- ten werden. gend (DBJ) stellt ihre für Jahresübersicht 2023 vor. Ricarda Würzler, seit März 2022 neue Bundesvorsit- zende des Verbands, macht in der Einleitung deutlich, dass die DBJ Präsenzseminare als Bildungsveranstaltun- gen favorisiert. Ergänzt wird das Angebot durch ein besonderes High- light: Ein bundesweiter Jugendleiter*innen-Gip- fel in Berlin. Dieser wird vom 15. bis 17. September 2023 stattfinden. Alle Verantwortlichen für die Arbeit mit Kindern und Jugendlichen in Musik- vereinen sind dazu ein- geladen. Die DBJ möch- te mit ihnen in Aus- tausch treten, ein bun- desweites Netzwerk schaffen und einen Blick über den Teller- rand hinaus ermögli- 32 Eine Zielgruppe möchte die DBJ laut Würzler im kommenden Jahr besonders in den Blick nehmen: „Wir möchten die jungen Men- schen erreichen, die durch die Einschränkungen bisher nicht in eine Jugendlei- tung hineinwachsen konnten.“ Denn die Fol- gen der Corona-Pande- mie seien in den Musik- vereinen noch zu spü- ren und die Kinder- und Jugendarbeit oft zu kurz gekommen. Themen wie Motivati- on und Nachwuchsge- winnung werden in Prä- senzseminaren gesetzt. „Unser Fokus liegt ganz klar auf Präsenz-Veran- staltungen. Der persön- liche Austausch ist durch nichts zu erset- zen“, schreibt Würzler in der Broschüre. Auf digitale Angebote verzichtet die DBJ den- noch nicht. So werden drei Online-Seminar - Für Internationale Jugendbegeg- nungen sind zwei Vorbereitungs- seminare geplant. Das eine be- handelt traditionell die Beantra- gung einer Förderung für eine In- ternationale Jugendbegegnung. Neu ist ein Seminar zur Ausge- staltung eines passenden Pro- gramms für eine Internationale Ju- gendbegegnung. Dabei geht es unter anderem darum, Herausfor- derungen bei Internationalen Ju- gendbegegnungen mit anderen Ländern und Kulturen zu meis- tern, zum Beispiel Sprachbarrie- ren. Auch wird vermittelt, wie Kin- der und Jugendliche in die Pla- nung einer Internationalen Ju- gendbegegnung einbezogen wer- den können. Darüber hinaus sind wieder Se- minare und Workshops für die Bundesfreiwilligendienstleisten- den der DBJ geplant. Alljährliches Highlight ist das Freiwilligentreffen in Berlin im September.

Aus den Kreisverbänden Aus den Kreisverbänden Bonn Rhein-Sieg Kreismusikverband verabschiedet Ursula Anlauf nach 22 Jahren Nach über 22 Jahren als Kreisrechne- rin trat Ursula Anlauf auf der Haupt- versammlung des Kreismusikverban- des am 18.10.22 nicht zur Wiederwahl an. Die Delegierten verabschiedeten sie mit lang- anhaltendem Applaus. Der Vorstand bedankte sich für die jahrelange Arbeit mit einem Ge- schenkgutschein. Leider wurde auf der Versammlung kein/kei- ne Nachfolger/in gefunden, so dass der Pos- ten kommissarisch durch den Geschäftsführer Dietmar Anlauf weitergeführt wird. In Ihren Äm- tern bestätigt wurden der Vorsitzende Joachim Heinrich und der Kreisfachleiter Blasmusik Do- minic Lahr. Im abgelaufenen wurden Lehrgänge für Lyra in Vorbereitung auf den D-Lehrgang sowie ein Workshop Schottisch Trommeln durchgeführt. Im Jahr 2023 sollen wieder D-Lehrgänge und fachspezifische Workshops stattfinden. Zudem wird es einen Workshop für Anfänger und ei- nen für Fortgeschrittene im Bereich „Schot- tisch Trommeln“ geben. Erstmals ist ein Work- shop für Dudelsack geplant. Der Vorsitzende berichtet u.a. von dem Tref- fen der Kreisverbände in der Rheinschiene zur Vorstellung der Zukunftswerkstatt des Volks- musikerbund NRW. Die Pläne des Landesver- bandes kamen bei den anwesenden Vereins- vertreter nicht gut an und stoßen im Kreismu- sikverband auf Unverständnis und Widerstand. Die einzelnen Berichte des Vorstands wur- den wohlwollend und zustimmend angenom- men. So kann der Kreismusikverband auf eine gute Zukunft blicken. 34

Aus den Kreisverbänden Bayrische Tradition in Thomasberg Tambourcorps „Siebengebirge“ Thomasberg 1922 e.V. feiert Oktoberfest Zum 100-jährigen Jubiläum des Tam- bourcorps „Siebengebirge“ Thomas- berg 1922 e.V. veranstaltete der Mu- sikverein ein Oktoberfest. Vom Essen bis zum Programm war das Motto „Oktoberfest“ klar zu erkennen. Viele der Gäste besuchten das Fest in bayrischer Tracht um das Motto abzu- runden. Mit typischen bayrischen Spezialitäten und echtem Münchner Oktoberfestbier vom Fass konnten die Gäste einen Abend mit Musik, ver- schiedenen Spielen und Auftritten genießen. Eingeleitet wurde der Abend traditionell mit ei- nem Fassanstich. Dieser wurde vom Haus- herrn des ausverkauften Franz-Unterstell- Saals, Willi Weyler, dem Präsidenten der Strü- cher KG, ohne Probleme durchgeführt. Musikalisch wurde der Abend durch die Band Alpentrio Colonia begleitet und mit einem Mix aus kölscher und bayrischer Musik aus- geschmückt. Nachdem alle Gäste das köstli- che Buffet, welches von Daniel Grewe, dem Inhaber des Einkehrhauses Waidmannsruh ausgerichtet wurde, besucht hatten, begann das Programm. Verschiedene Oktoberfestspie- le wie Maßkrug stemmen, Milchkuhmelken und Nageln wurden Tischweise auf der Bühne gespielt und somit konnte am Ende des Abends ein Gewinnertisch mit tollen Preisen belohnt werden. Das Highlight des Abends war eine extra aus den Tiefen Bayerns - Berchtesgaden - an- gereiste Trachtengruppe „D’Schellenberger“. Mit spontanen Tanzeinlagen, Schuhplattlern, eingeübten Choreographien und dem Holzha- cker, bei dem ein fünf Meter langer Holzstamm auf der Bühne während des Tanzes zerhackt wurde, brachten sie das gewisse Etwas in den Abend und sorgten für eine ausgelassene Stimmung. Der Kontakt zu den Schellenbergern wurde durch einen Zufallsbesuch des 2. Vorsitzenden Kevin Rullkötter in Bayern hergestellt. Geplant ist, dass ein Gegenbesuch stattfindet und das Tambourcorps im Sommer nächsten Jahres eine Auftrittsfahrt in den Süden Deutschlands macht. Die Stimmung am Abend übertraf alle Er- wartungen. Die Gäste tanzten, lachten und hatten ein unvergessliches Jubiläumsevent in Thomasberg. 36

Im Anschluss gibt es noch einige Informa- tionen zum Ausbildungsangebot der Bergklän- ge. Viel Interesse findet die Möglichkeit für 10,– € im Monat ein Leihinstrument nutzen zu können. So können alle Interessierten mit niedrigen Kosten in die Instrumentalausbil- dung starten. Darüber hinaus bieten die Berg- klänge Kontakt zu privaten Musiklehrern und könnt ihr uns auch gerne bei einem unserer Auftritte direkt ansprechen – wir freuen uns darauf mit Euch die passende Lösung für Eu- ren Einstieg in das Musizieren zu finden. Musikschulen für die ersten Schritte am In- strument an. Wer schon erste Erfahrung mit einem Blasinstrument hat, kann natürlich auch direkt im Jugendorchester einsteigen. So gibt es für alle Kinder und Jugendlichen ein tolles Angebot. Du hast die Instrumentenvorstellung der Bergklänge verpasst? Gar kein Problem.Inte- ressierte Eltern oder Jugendliche können sich jederzeit per eMail bei uns melden. Natürlich ausbildung@bergklaenge.de Aus den Kreisverbänden Kinder und Jugendliche begeistert von der Instrumentenvorstellung des Musikzuges Bergklänge Einige der Kinder haben schon lange auf der Instrumentenstände, wo sie von Musikern der Bergklänge einzeln angeleitet und betreut werden. diesen Samstagnachmittag gewartet, andere haben sich durch die Präsenta- tion der Bergklänge in der Grundschule Tho- masberg oder den tollen Martinszug in Heis- terbacherrott begeistern lassen – die Rede ist von der jährlich stattfindenden Instrumenten- vorstellung des Musikzuges Bergklänge. Die Kinder und Jugendlichen hören ge- spannt zu, wie Kerstin Ridder ihre Arbeit mit dem Jugendorchester der Bergklänge be- schreibt. Kurz darauf zählt die junge Dirigentin das erste Stück an und das Jugendorchester beweist eindrucksvoll, wie toll Blasmusik mit modernen Stücken wie „The Wellerman“ und „Great Movie Adventures“ klingen kann. Helga Metzen ist im Vorstand der Bergklän- ge für die gesamte Ausbildungsarbeit zustän- dig und erklärt Eltern und Kindern, welche In- strumente heute ausprobiert werden können. Bevor es los geht, spielt Malte Gilka als Solist einen ganz modernen Poptitel auf der Trom- pete vor, unterstützt von einer Playback-Band aus der mitgebrachten Soundbox. Als weiteres Highlight gibt es auch noch eine Kostprobe von Patrick Fliegel, der im Jugendorchester und im Orchester der Bergklänge das Schlag- zeug spielt. Und dann hört man aus jeder Ecke einen anderen Klang und viele Gespräche zwischen Eltern, Kindern und Musikern. Trompete, Schlagzeug, Saxophon, Klarinette, Posaune, Tenorhorn und Tuba – alle Instrumente werden fleißig ausprobiert und interessiert in Augen- schein genommen. Eltern und Kinder sind sich einig – das macht einen Riesenspaß. Die Kin- der erleben an diesem Nachmittag die Musik- instrumente in ganz unterschiedlicher Weise – solistisch, im Orchesterklang und ganz prak- tisch durch das eigene Ausprobieren an einem 38

von Lechbruck. Anschließend ging es dann gemeinsam zur Schönegger Käse-Alm, wo beim Schaukäsen Wis- senswertes rund um die Käseher- stellung vermittelt wurde und allerlei probiert werden durfte. Highlight dieses Tages war jedoch der Partnerschaftsabend mit der Mu- sikkapelle Lechbruck, bei dem beide Orchester sowohl einzeln als auch gemeinsam musizierten. Bei einer musikalischen Einlage der Berzbuirer Blech Bolzer mit Verstärkung durch zwei Lechbrucker Musikanten wurde sogar ordentlich zu „En unserem Veedel“ geschunkelt. Einen würdigen und feuchtfröhlichen Abschluss fand dieser Abend dann mit allen Beteiligten wieder „Unter Palmen“, wo gebührend in den Geburtstag von JBO-Dirigent Christoph Schiffers hineingefeiert wurde. Der JBO-Vorsitzende Yannick Fackeldey blickt sehr zufrieden auf die Tage in Bayern zurück: „Es war eine rundum gelungene Reise! Das Orchester ist noch einmal mehr zusammen- gewachsen und wir können auf wundervolle Erinnerungen in Lechbruck zurückblicken!“ Der nächste Gegenbesuch aus Lechbruck kann also kommen – das JBO Lendersdorf freut sich! Bedanken möchte sich das Orchester sehr herzlich bei der tollen Organisation des Pro- gramms durch das Tourismusbüro in Lech- bruck, hier insbesondere bei Tina Forster und Sabrina Kempter, bei Busfahrerin Manuela Hurtz von Siepen Reisen, die das Orchester die ganze Zeit über sicher ans Ziel brachte, sowie bei der Sparkasse Düren, die das JBO Lendersdorf bei der Umsetzung dieser Fahrt finanziell unterstützt hat. Aus den Kreisverbänden Düren Unter Palmen in Bayern Das erste Septemberwochenende ver- brachte das Jugendblasorchester St. Michael Lendersdorf 1970 in Lech- bruck am See – mit tollen Aktivitäten, span- nenden Ausflügen, neuen Freunden und natür- lich viel Musik. Nach den Einschränkungen und Einbußen in den letzten beiden Corona-Jahren schien die Idee einer mehrtätigen Orchesterfahrt ge- nau das Richtige, um das Gemeinschaftsge- fühl wieder zu stärken und in der üblichen Sommerflaute ein neues Ziel zu geben. Dem- entsprechend wurde der Vorschlag, die Len- dersdorfer Delegation bei ihrem Besuch im Flößerdorf Lechbruck am See zur Festigung der Ortsfreundschaft zu begleiten, von den Musikerinnen und Musikern des JBO Lenders- dorf mit großer Begeisterung angenommen. Der Grundstein für die Ortsfreundschaft wur- de 2011 vom Lechbrucker Johannes Schindler gelegt, der damals noch in Lendersdorf wohnte und den Stein zusammen mit dem Lenders- dorfer Ortsvorsteher Norbert Weber ins Rollen brachte. Beim Besuch einer Abordnung aus Lendersdorf im Oktober 2012 wurde die Part- nerschaft dann offiziell. 2013 folgte ein Ge- genbesuch mit dem damaligen Lechbrucker Bürgermeister Helmut Angl und der Musikka- pelle Lechbruck. Danach wurde es zunächst stiller um die Partnerschaft. Doch in diesem Jahr war es endlich an der Zeit, die Freund- schaft wieder richtig aufleben zu lassen, und diesmal sollte auch das JBO mit dabei sein. Gesagt, getan: Eine letzte Probe und ein ge- meinsames Abendessen – und schon ging es am 1.

Aus den Kreisverbänden Kleve Workshop 50+ Über 30 Spielleute aus dem Kreis Kle- ve und Umgebung trafen sich am 22. und 23. Oktober 2022 zum vierten Mal unter der Überschrift „Ein tolles Wochen- Spielleute im Kreis Kleve proben zusammen ende in Asperden“ zum Workshop 50+ der Spielleute, zu welchem der Kreisverband Kleve des Volksmusikerbundes eingeladen hatte. Wie bereits in den Vorjahren, studierten die 42 Musiker aller Altersgruppen unter der Leitung von Josef Flören, Rüdiger Maas und Manfred Bauer verschiedene Stücke aus dem Spiel- mannswesen, als auch der modernen Musik, ein und präsentierten diese am Ende der Öffentlichkeit. Insbesondere Ereignisse, wie das Zusammenspiel in der Kirche, als auch die gemein- same Marschübung in den ei- genen Vereinsuniformen durch das Dorf Asperden, begeister- ten alle Teilnehmer des Work- shops. Aufgrund dessen wird im April 2023 eine große Ge- meinschaftsprobe aller akti- ven Spielleute unter der Lei- tung von Rüdiger Maas statt- finden. Natürlich auch im nächsten Jahr nicht zu verges- sen der Workshop 50+, zum welchem wieder der Kreisver- band Kleve des Volksmusiker- bundes im Oktober einladen wird.

Aus den Kreisverbänden Siegen-Wittgenstein Gänsehautmomente in Niederschelden Dudelsack, Blasorchester und eine besondere Ehrung Zum 36. Adventskonzert hatte die Sie- Mit dem „Mainau Marsch“ hat Kane Mc- Lean einen bunten Strauß Blumen musikalisch auf die Bühne getragen. Dieser Marsch wurde anlässlich einer Konzertreise des Projektor- chesters German Winds komponiert, die Pfingsten 2022 auch an den Bodensee führte und der Familie Bernadotte gewidmet wurde. Die nachfolgende Polka „Wo Aach und Donau fließen“ ist ein aktuelles Werk des „Polka Kö- nigs“ Norbert Gälle (Böhmischer Traum). Sven M. Hellinghausen arrangierte die beschwingt daherkommende Polka für das große Blasor- chester. Beide Komponisten sind sich freund- schaftlich sehr verbunden und man darf hier garantiert noch weitere interessante musika- lische Projekte erwarten. Eine Rhapsodie ist definiert als ein „folklo- ristisch erzählendes Stück“. Kees Vlak geht in seiner „Kilkenny Rhapsody“ sogar noch ei- nen Schritt weiter, denn seine Absicht ist es, auch das Wesen von Volk und Land zu erfas- sen und diese Besonderheiten musikalisch umzusetzen. Irland ist für einen solchen An- satz eine Schatzkammer, denn neben roman- tischen Melodien wie „The Foggy Day“ oder „The Gentle Maiden“ bieten die beliebten Tän- ze wie Jig, Reel oder Hornpipe, oft vom Klang der Flöte und der kleinen Trommel geprägt, wunderbare musikalische Möglichkeiten. Aus dichtem Nebel steigt schemenhaft die “Grüne Insel” empor. Anschließend wechseln sich Lie- der und Tänze von unverkennbar keltischem Ursprung ab, die schließlich zu einem wir- kungsvollen Höhepunkt geführt werden. Be- endet wird die “Kilkenny Rhapsody” mit einer jener melancholischen irischen Weisen, wie sie in den urigen irischen Pubs zu Hause sind. Nun wurde es schottisch und mit Thomas Wandt betrat ein bekannter Piper mit seinem Dudelsack die Bühne. Mit „Scotland The Bra- ve“ marschierte der Pipe Major und Vorsitzen- de der Clan Pipers Frankfurt ein. Auf der Bühne angekommen wurde gemeinsam mit dem Or- chester das bekannte „Amazing Grace“ vor- getragen und sorgte so für einen ersten Gän- sehautmoment in der Niederschelder Aula. Der Solist hat das nun folgende Solostück „The Spirit Of The Highlands“ selbst geschrie- ben. Begleitet wurde er von Jonas Mayen- schein an der kleinen Trommel. Mit dem gewaltigen Werk „Highland Cathe- dral“ beenden Solist und Bergknappen den gerländer Bergknappenkapelle Nieder- schelden in die Aula des Schulzentrum „Auf der Morgenröthe“ eingeladen. Viele Be- sucherinnen und Besucher folgten der Einla- dung am 2. Adventssonntag und die Aula war wieder einmal mehr bestens gefüllt. Sven M. Hellinghausen, bekannter zeitge- nössischer Komponist und Dirigent des Or- chesters hatte ein abwechslungsreiches Pro- gramm zusammengestellt, welches in der Fol- ge einige Überraschungen und viel Gänsehaut- feeling mitbrachte. „A Day Of Hope” - Mit einer erwartungsvol- len Trompetenfanfare starteten die mehr als 40 Musikerinnen und Musiker in das Konzert, sie möchten damit ihre Hoffnung für ein fried- liches Miteinander und für mehr Gerechtigkeit zum Ausdruck bringen. Fritz Neuböck hat hier ein Konzertwerk geschaffen, welches die Holz- bläser im Hauptthema in tänzerischer Weise darstellen. Ein Tenorhornsolo leitet dann zum romantischen Mittelteil über, dessen Melodie von einer Solotrompete weitergeführt wird. Denn Abschluss bildet ein erhabener Marsch im Stile britischer Militärmärsche. Orchester 44

Aus den Kreisverbänden Wesel Das Brautpaar Jana und Marius Gieles mit dem Musikverein Musikverein Menzelen als Hochzeitskapelle Der Musikverein Menzelen hatte am 29.10.2022 einen Grund zur Freude. Seine langjährige aktive Musikerin sche des Vereins für die beiden nicht fehlen. Der Musikverein Menzelen freut sich über so ein besonderes Ereignis und ist dankbar für die Möglichkeit Jana und Marius an Ihrem großen Tag begleitet zu dürfen. Dem frischen Ehepaar wünschen wir weiterhin alles Gute für Ihre gemeinsame Zukunft und dass die Erin- nerungen an diesen Tag für immer wahren. Jana Tooten hat Ihren Marius geheiratet. Jana begleitet und unterstützt den Musik- verein schon eine lange Zeit als aktive Trom- petenspielerin. Marius unterstützt seine Frau hier ebenfalls, indem er passives Mitglied ist und somit auch im Verein verwurzelt ist. Auf Grund dessen war der Musikverein Menzelen am Kennenlernen der beiden auch nicht ganz unbeteiligt. Vor neun Jahren lernten sich die beiden auf einer Konzertreise des Vereins in Maria-Alm kennen. Marius war ebenfalls zum gleichen Zeitpunkt Vorort in Begleitung seines Schützenvereines. Beide waren sich gleich sympathisch, weswegen weitere Treffen nach der Reise nicht ausblieben. Im weiteren Verlauf verlies Jana dann für Ihr Studium und für Ma- rius ihre Heimat Menzelen. Beide haben ihr zu Hause heute in Kaarst gefunden. Jana war damals ebenfalls Jugendwartin im Musikverein und auch nach ihrem Umzug nimmt Sie regelmäßig an den Proben und Auf- tritten teil. Auf Grund dessen war es für den 46 Musikverein selbstverständlich die kirchliche Trauung der beiden in der St. Quririnus- Müns- ter Kirche in Neuss musikalisch zu begleiten. Der Verein bereitete sich mehrere Wochen auf diesen besonderen Tag vor, wiederholte Mu- sikstücke, die nicht zum üblichen Repertoire gehören und lernte neue Stücke, wie geistliche Stücke und Disney-Klassiker. Eröffnet wurde die Messe mit Trumpet Vo- luntary, einem Stück aus der Barockzeit. Ne- ben traditionell kirchlichen Liedern fand eben- so Halleluja von Leonard Cohen seinen Platz in der Messe. Ihre Liebe zueinander wurde durch You`ll be in my heart und Can you feel the Love tonight musikalisch vom Musikverein zum Ausdruck gebracht. Das Highlight der Trauung neben dem Braut- paar stellte vor allem der Auszug des Paares aus der Kirche dar, welcher noch eine kleine Überraschung für das Brautpaar bereithielt. Beide rechneten nicht damit begleitet durch Helga Pahl am Dudelsack und dem Musikver- ein Menzelen mit Highland Cathedral aus der Kirche zu ziehen. Im Anschluss durfte das tra- ditionelle Spalierstehen, sowie die Glückwün-

Überregional die Gefahr einer konzertlosen Weihnachtszeit. Weiterhin wurden die unterschiedlichen Modelle der Dirigierausbildung in den Mit- gliedsverbänden erörtert. Zur Eva- luierung und Aktualisierung der in- haltlichen Mindeststandards der Ausbildungsmodule wurde eine Arbeitsgruppe berufen. Die Fachbereiche EDV/Neue Medien und Öffentlichkeitsarbeit tagten teilweise gemeinsam. Es gab neben dem Impuls der Fach- bereichsleiterin, Jutta Mettig zur Nutzung von zwei onlinebasierten Medien- und Präsentationstools den intensiven Erfahrungsaus- tausch unter den Mitgliedern bei- der Fachbereiche. In der Tagung des Fachbereichs EDV/ Neue Me- dien wurden die weiteren Meilen- steine zur Verbesserung und Op- timierung des EDV-basierten Vereins- und Verbandsver- waltungspro- gramms be- sprochen und ein Prioritäten- plan für den Fachbereich entwickelt. Die nächste gemeinsame Ta- gung aller Fachbereiche ist termi- niert für 20. -21. Oktober 2023. Hilfen für Musikvereine Bundesvereinigung Deutscher Musikverbände e.V. (BDMV) und SV SparkassenVersicherung beschließen Leistungsverbesserungen cherung am Markt. Der Jahres- grundbeitrag je Verein beträgt 200 EUR. Dazu kommt ein Zusatzbei- trag je aktivem Mitglied von jähr- lich 10 EUR. An- oder Änderungs- meldung der einzelnen Musikinstrumente entfallen ebenso wie das Führen von Instru- mentenlisten. Somit ist mit der pauschalen Musikinstrumente- Versicherung ohne großen admi- nistrativen Aufwand ein umfassen- der Versicherungsschutz gegeben. Zum 1. Januar 2023 wird es eine Ausweitung des Versiche- rungsschutzes bei der Veranstal- tungsversicherung geben: Wäh- rend aktuell noch bei Abschluss der Versicherung die Kategorie der zu versichernden Veranstal- tungen angegeben werden muss, werden hier zukünftig alle öffent- lichen Veranstaltungen mit Zusatz- risiken („Art 4“) sowie Konzertrei- sen, Freizeiten und Altpapier- Sammlungen versichert sein. Durch die Umstellung kann nicht nur eine Unterversicherung ver- hindert, sondern auch ein günsti- ger Beitrag von 127,70 EUR an- geboten werden. Wir werden mit der Rechnungsstellung der Jah- resrechnung 2023 einen Textbau- stein kommunizieren, welcher den Vereinen als Information weiter- gereicht werden kann. Die Geschäftsführerin der BDMV, Anita Huhn, betont: „Die SV SparkassenVersicherung ist ein wichtiger Kooperationspartner, mit dem wir stetig an der Leis- tungsverbesserung des Versiche- rungsangebots arbeiten. Dass sich dies mit dem Abbau von ad- ministrativem Aufwand kombinie- ren lässt, ist ein großer Glücksfall, für den wir uns auch im Namen unserer Mitglieder bedanken!“ V M D B ) c ( : o t o F Die steigenden Energie- preise und die Inflations- rate belasten Verbrau- cher ungemein und die Existenz vieler Musikvereine wird dadurch bedroht. Die BDMV und die SV SparkassenVersicherung bespre- chen im Jahresgespräch vom 17.11.2022 Leistungsverbesse- rungen und die Senkung von ad- ministrativem Aufwand! Auch im Jahr 2023 werden statt der bislang vorhandenen fünf Kombinationen nur noch drei Summen-Kombinationen im Be- reich der Unfallversicherung an- geboten: Basis – Top – Premium. Die versicherten Vereine erhalten automatisch die höheren Versi- cherungssummen zum bisherigen Beitrag bzw. die Versicherungs- summen der bisherigen Kombina- tionen ´B‘ und ´E´ zum günstige- ren Beitrag. Neben den aktiven Mitgliedern der versicherten Ver- eine gelten die höheren Versiche- rungssummen auch für die Helfer bei Veranstaltungen. Das gilt in gleichem Maße auch für ehren- amtliche und teilweise Vereins- fremde, die im Auftrag des versi- cherten Vereins tätig sind. Im Er- gebnis profitieren alle Vereine von zum Teil deutlich verbesserten Leistungen. Seit dem 1. Juli 2022 ist neben der klassischen Version mit Ein- zelanmeldung auch die neue pau- schale Musikinstrumente-Versi- 48